2018年北京秋季艺拍会河北巡展：四海集珍—中国

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2018年北京秋季艺拍会河北巡展：四海集珍—中国

发布时间：2018-11-09 10:47 来源：搜狐网

四海集珍—中国书画精品(二)(部分作品精选)

345

黄君璧(1898-1991) 独向千峰行

设色纸本镜心

创作年代：1944年

款识：一片空蒙杳霭中，幽人独向千峰入。甲申深秋渝州之作，南海黄君璧。

钤印：黄氏、君璧

鉴藏印：申海涵鉴藏印、耕读斋珍藏印

说明：北京保利2010年拍卖会Lot3329号拍品，成交价156800元。

95×38.5cm37 3/8×15 1/8in 约3.3平尺

RMB：100,000-150,000

348

贺天健(1891-1977) 青绿山水

设色纸本立轴

创作年代：1948年

款识：峻岭逾重峡，松风荡客愁。仰窥千嶂叠，俯鉴一溪幽。舆向空中度，云从衣上流。不将身试险，何处觅奇游。戊子秋，贺天健。

钤印：天健、江东贺天健、开天天楼、客梦卢花雨诗情柳絮风

题签：贺天健青绿山水。先父佳作。贺国念拜题，庚辰年冬月。

说明：1.贺天健儿子贺国念题签条;

2.中国嘉德2001年春季拍卖会Lot0138号拍品。

134.5×67cm53×26 3/8in 约8.1平尺

RMB：45,000-75,000

362

佚名泛舟图

设色绢本立轴

款识：一池春水碧而新，料峭未生藻舆苹。最是不波心境处，澹然相照澹吟人。丙午正月御题。

钤印：乾隆宸翰、古希天子、陶冶性灵、奉三无和

出版：《清高宗(乾隆)御製诗文全集》第五册P782，中国人民大学出版社，1993年8月。

说明：朱文均旧藏，冀庵审定金石书画记。

124×39cm48 7/8×15 3/8in 约4.4平尺

RMB：150,000-250,000

363

慈禧(1835-1908) 花卉

水墨纸本镜心

创作年代：1898年

款识：光绪戊戌孟冬下浣御笔。

钤印：慈禧皇太后之宝、大雅斋、养太味

108.5×49cm42 3/4×19 1/4in 约4.8平尺

RMB：150,000-250,000

396

吴作人(1908-1997) 志愿军战斗英雄

布面油画镜框

创作年代：1952年

款识：作人.52。

说明：1.得自志愿军英雄家属;

2.油画布面为法国亚麻油画布。

66×52cm26×20 1/2in 约3.1平尺

RMB：300,000-500,000

《志愿军战斗英雄》赏析

吴作人，安徽宣城泾县人，生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。早年攻素描、油画，功力深厚，间作国画富于生活情趣，不落传统窠臼。晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术的深厚造诣。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，他在中国画创造方面更是别创一格，自成一家。吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。

1950年，朝鲜战争爆发，中国人民志愿军开赴朝鲜，拉开了抗美援朝的序幕。次年，文艺界人士组成代表团赴朝慰问志愿军战士，吴作人作为一名画家，也加入了这个行列。这幅作品就是吴作人在朝期间创作，画的是一名志愿军伤员，倚门而坐，右臂拄着拐杖，面带微笑，目光坚毅，把最可爱的人表现得既真实，又带有理想主义的色彩。画家用笔泼辣，不拘细节，重在表现主人公的精神气质，于平实中见豪情。不像“文革”时的油画，把英雄概念化，让人觉得不真实，不亲切。从这幅画可以看出吴作人油画技法之娴熟高超，且融入了中国文人画的意趣，即非呆板的写实，而带有写意的风格，为吴氏油画人物不可多得的佳作。

397

佚名邓小平油画肖像

布面油画镜框

说明：附上海新民晚报及徐纯中教授信件。

60×44.5cm23 5/8×17 1/2in 约2.4平尺

RMB：80,000-180,000

404

王雪涛(1903-1982) 大吉图

设色纸本立轴

款识：迟园灯下写此，雪涛。

钤印：王雪涛印

126.5×64cm49 3/4×25 1/4in 约7.3平尺

RMB：300,000-500,000

《大吉图》赏析

在汉语中，“鸡”与“吉”谐音，兆示大吉大利，喜庆红火。所以，很多画家写雄鸡题材以预示吉祥如意。近代小写意花鸟画家王雪涛，也常作“大吉图”，兼工带写，鸡或登高鸣唱，或篱间漫步，或花丛追逐嬉戏，或带领雏鸡到处觅食，自由自在，生机盎然。

这幅《大吉图》描绘串藤红花下一只骄傲的大公鸡立在草坪上。大公鸡使劲昂着胸脯，脑袋向后缩，眼睛则向上看，似乎正盯着串藤红花。整个画面充满趣味，将公鸡的情态描绘地栩栩如生、活灵活现，令人不觉莞尔。虽非工笔写成，但整体造型把握精准，花的娇艳、鸡的机灵，都在王老笔下呼之欲出，引人入胜。正如老师所言：“引人生情的意境创造从总的方面讲，中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样。不拘于机械的再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者。”

此作构思精巧，画家以小写意笔法刻画出形似神肖的动物，鲜活多姿，生动可爱，一种清新的田园逸趣跃然纸上。画中色彩与造型都有取法西画之处，亦颇见深厚的传统笔墨功力，体现出王雪涛花鸟画鲜明的风格。

411

田世光(1916-1999) 寒雀图

设色纸本立轴

款识：世光。

钤印：田世光印、公炜

130×32.5cm51 1/8×12 3/4in 约3.8平尺

RMB：100,000-200,000

417

吴作人(1908-1997) 熊猫

设色纸本立轴

创作年代：1972年

款识：一九七二年，作人。

钤印：吴作人、珍异

49.5×33cm19 1/2×13in 约1.5平尺

RMB：55,000-88,000

419

刘继卣(1918-1983) 少女驯鹿

设色纸本镜心

创作年代：1979年

款识：己未冬月于京华之枫林馆继卣墨。

钤印：刘继卣

说明：1.原藏家直接得自画家亲属，从比利时回流;

2.北京保利2011年拍卖会Lot5545号拍品，成交价517500元。

111×86cm43 3/4×33 7/8in 约8.6平尺

RMB：300,000-500,000

《少女驯鹿》赏析

刘继卣是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意具能的画家，题材也非常全面，除人物、动物能穷极妙理外，也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。刘继卣先生技法精湛，依据传统而不拘泥传统，融中西绘画于一体，自成一派。此画，画中少女面部刻画柔美，明眸轻垂，面容丰润;衣裙线条勾勒折转自然。三只小鹿，则按动物特质、规律随势扭动，勾筋、皴色，肌、骨、皮毛，栩栩如生。整幅画面和谐、生动、自然，为刘继卣画作中不可多得之精品。

422

范曾(b.1938) 达摩得悟图

设色纸本立轴

创作年代：1979年

款识：达摩得悟图。潘岩法先生大雅之属。己未孟冬，江东范曾作于北京。

钤印：范曾之印、家在长江尾、画禅

96.5×67cm38×26 3/8in 约5.8平尺

RMB：350,000-550,000

《达摩得悟图》賞析

“以诗为魂，以书为骨”，这是范曾绘画的显着特色，是他几十年创作甘苦的体味与总结，也是他为中国画提出的箴言。范曾认为，举凡中国先哲深睿高华之感悟，史家博雅浩瀚之文思，诗家沉雄逸迈之篇章，皆为中国画源头活水。加之画家对宇宙人生，入乎其内，出乎其外，以诗人之眼观物，以诗人之舌言事，胸次既博大而格调又清新，其所创制，自非一般。范曾生长于诗人世家，受诗歌环境之熏陶培育，且有厚实的儒、释、道等中国传统文化的滋养，这幅《达摩得悟图》达摩面目低垂，神态平和安详，静静地参悟思索着人生的真谛，眼神坚定，“入定”并且“坚定”，这是范曾给予的精神，勇敢，义无反顾的内在精神。与其说他画的是达摩不如说是他自己，范曾自我内心的写照，因为他的内心蕴含着一份涵养深厚的诗魂，这份诗魂又氤氲在他的笔墨深处。

459

齐白石(1864-1957)、陈半丁(1876-1970)、萧谦中(1883-1944) 福寿图

设色纸本立轴

款识：1.白石画桃;2.龙樵补石;3.甲申春，陈彰写菊。

钤印：老白、龙山萧愻、陈章之印、半丁

131.5×32.5cm51 3/4×12 3/4in 约3.8平尺

RMB：300,000-500,000

468

蒋兆和(1904-1986) 和平鸽

设色纸本镜心

创作年代：1980年

款识：祖光方家雅教，庚申年兆和。

钤印：蒋兆和

说明：上款人为吴祖光(1917—2003)，当代中国影响最大、最著名、最具传奇色彩的文化老人之一，江苏常州人，著名学者、戏剧家、书法家、社会活动家。

50×101cm19 5/8×39 3/4in 约4.5平尺

RMB：80,000-180,000

482

谢稚柳(1910-1997) 荷花鹡鸰

设色纸本立轴

款识：谢稚柳写。

钤印：谢稚、稚柳、迟燕草堂

104.5×62cm41 1/8×24 3/8in 约5.8平尺

RMB：600,000-900,000

《荷花鹡鸰》赏析

荷花常以其清雅脱俗之品为画家青睐，并以其寄托情怀，排遣郁闷，成为文人画艺术独具特色的表现题材，历代不乏名家。谢稚柳亦钟情荷花，其独出手眼的画法温婉可亲，铺陈奇丽，在水墨交融之中描绘出一片雾合烟围的江南荷塘。荷花不蔓不枝，彰显高洁清雅、亭亭秀出的仪态。其余的花卉作品，或红叶经霜，或芙蓉沐雨，幽兰吐芬而梅竹清寒，皆在其波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中。谢氏深入古法，出入董源、巨然、王诜、郭熙等名家，自成雅洁高致之家数。自明清以还，以画荷着称的有三家，一是八大，一是张大千，一是谢稚柳。对三家画荷的格调，著名画家刘旦宅以人相喻，他说八大的荷花，朴实无华，如浑然天成的村姑，是无盐丑女钟离春。张大千的荷花，工笔重彩，富丽堂皇，是雍容华贵的杨玉环。谢稚柳的荷花，清气逼人，犹如高雅素净的李清照。在谢稚柳的笔下，荷花多姿多彩，风格多样，有冷艳的淡彩，有石绿染叶、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有笼雾拖烟的水墨;有工笔，有工写兼用，有清空放荡的写意，都有着清气袭人的情致。宗法宋人，铺陈奇丽，在水墨交融之中描绘出一片沉静典雅的荷塘。荷花不蔓不枝，彰显高洁清雅、亭亭秀出的仪态。成法已烂然于胸，随意生发而造化在手，古意盎然。从左侧伸出的荷茎上停落一只黑背鹡鸰，打破了画面的平静，鹡鸰黑白相间的毛色尤为可爱，雪白的羽毛与荷花相映成趣，融洽和谐，鹡鸰昂首眺望，似在享受美妙的荷塘景色，悠然自得的神情跃然纸上。

此幅《荷花鹡鸰》为谢稚柳上世纪五十年代所作，乃大师同年代画同类题材中之精品。谢先生此一时期画荷花题材乃其“新宣和体”画格臻于炉火纯青之时，所作皆极精彩，实为难得的佳作。