英思神悟超然独得——嘉兴画派早期书画赏析

发布时间：2019-04-11 12:05 来源：收藏家杂志

　　明末清初，嘉兴“摹古”画风甚为流行，时有项氏一族，乃鉴藏巨擘，成为嘉兴本地的鉴藏中心，潜移默化影响着当时嘉兴的画风，逐渐形成一支具有地方特色的流派—嘉兴画派，亦为吴门画派的支系。这一酝酿萌芽时期，以项圣谟为代表的画家开创嘉兴画派，笔法简洁秀逸，极富书卷气息，品格高雅，境界明净，同时出现了项奎、方薰、钱载、王概、张庚、李日华等嘉兴画派之砥柱，其作品大都雅逸高洁、婉约清劲，画风秀逸清远，赋予嘉兴地方特色的文人画气息。

　　明项圣谟墨梅图轴

　　明项圣谟《墨梅图轴》

　　纸本墨色，纵103、横41厘米，此幅墨梅构图简洁，没骨法绘制，整体呈现出清香远逸的画面。折枝梅花挺劲有力，画中梅花，或含苞待放，或略吐花蕊，尽显清雅高洁，神清骨秀，令人发幽独超逸之思，画家把梅花的风神骨气也表现得淋漓尽致。画右上自题五言诗：“一笛香吹月，三更梦醒人。起来思瘦影，吮笔点余春。”如此绘制再加题跋可窥探出作者作画的心境，在夜深人静之时，三更梦醒，以梅咏春，用笔来留下他对春的向往。落款“项圣谟”，钤“往吟客”朱文印，“项氏孔彰”白文印，引首有“无可无不可”朱文印

　清康熙王概山水图轴

　　清康熙王概《山水图轴》

　　绢本设色，纵201.5、横48厘米。此幅构图饱满，主次分明，笔致苍劲，气韵深厚。画面富有层次，上面为层峦叠嶂，气势恢宏；下面是林木茂盛的山谷，山谷中有凉亭一座，茅屋两三间，小桥和溪流，桥上的人与屋中的人在交谈，有诗有画有故事。右上角有题跋：面山临水结茅居，兀坐焚香日著书。有客到间无别事，闲凭栏楯数游鱼。秀水王概画并题。钤白文方印“王概之印”，朱文方印“安节氏”。左下角有朱文押角章“徽绩汪氏惕子鉴赏书画之章”。王概是浙江秀水(今嘉兴)人，多才多艺，交游广泛，率先编绘中国画技法图谱，乃中国绘画史上著名著作《芥子园画传》的编绘者。

清乾隆五十三年钱载兰石图轴

　　清乾隆五十三年钱载《兰石图轴》

　　纸本墨色，纵84.2，横45厘米，此幅构图简练，韵味清雅。右侧寥寥数笔用淡墨勾勒出岩石形态，以几点浓墨和数笔淡墨点缀苔草，几株兰花在石缝中随风吹拂。左上自题：“戊申上巳后四日百福巷八十一老人钱载写”。是他晚年在嘉兴所画，当时他已81岁，兰叶飘逸潇洒，兰花婀娜多姿。钱载以兰花的品性来抒发胸臆，让幽兰永存于世，幽香飘逸，吹拂到每个观赏者的心里。庭院有兰，清香弥漫，品性高洁的兰花使世人多以兰花来自比所追求的脱俗境界。

　清嘉庆十年钱楷山水画图轴

　　清钱楷《山水画图轴》

　　纸本设色，纵92、横54厘米（连边题跋：纵125.5、横64厘米），画心画裱内外都满了题跋。此幅布景繁密，自下而上，古树参差，溪流遄遄，古寺隐约。山峦层层迭起，山谷之中山舍连连，瀑布曲飞而下。笔墨以南方画派披麻皴法，用笔细腻柔和，秀丽雅致，体现了文人画的特质。有清早期四王之王鉴、王原祁笔意，他们都以临古见长，有许多仿五代宋元之作，如董源、巨然、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓚、董其昌等。画心右上题：“乙丑暮春与秋帆六兄扈从潭柘时花柳夹路秀色弥望迨驻跸日时雨大沛云霭万状归途写此不能摹绘清景而心期懭适亦我辈粗官所不易得也一咲裴山愚弟钱楷”，这是钱楷本人所题，在嘉庆十年（1805年）晚春，钱楷与毕沅等（秋帆六兄）侍从嘉庆皇帝出行归来，到了京城西郊门的潭柘山时，路边梨花绽放柳树青绿，山麓起伏，景色优美。趁着皇帝驻跸日，正好天下着大雨，云雾缭绕，一派仙境。钱楷触景生情绘下了此幅山色清丽之画卷送给了毕沅（秋帆六兄）。从题跋中称自己为粗官、愚弟，窥见钱楷为官非常谦逊正直。

　　清康熙四十九年陈书柳岸翔雀图扇面

　　清陈书《柳岸翔雀图扇面》

　　纸本设色，纵16.5、横49.9厘米。此幅构图简洁明了，溪边坡岸，花草依石顺势而长，互为掩映。柳树一枝横斜而出，虬曲多姿。树下一鹤依水觅食，远处一鸟展翅而来，增加了画面的动感。笔法娴熟，线条工整，敷色艳丽，冷暖色调互为衬托，利用花草翎毛间的相互穿插、仰俯的动态呼应形成明显的韵律感和对比变化的丰富性，画面典雅端丽，展现了自然生物间的相互融洽及各自神采，显示出女性细腻的性格。钤“南楼老人”“上元弟子”二朱文方印。款署：“庚寅秋七月既望，南楼老人陈书写意。”按“庚寅”为康熙四十九年，即公元1710年，陈书时年50岁，正是其艺术上的高峰期。此图是作者在日积月累地对自然观察的基础上有感而发的创作。陈书在书画方面的造诣很高，笔墨娴雅，结构严谨。当时书画家评论她画的人物为“上逸品”，画的山水、花卉称为“神品”，可见对她的评价相当高。